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Name: Personal (orcid) (authorityURI="http://id.loc.gov/vocabulary/identifiers/orcid.html", valueURI="https://orcid.org/0000-0001-5031-0590")
Type of Resource: text
Genre (aat): articles
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Abstract (lang="eng"): Zulmira Ribeiro Tavares's skillful choice of an omniscient point of view in ‘O Nome do Bispo’ is not only effective in creating a necessary distance between most of the characters on the one hand, and the narrator and the reader on the other, but also functions as a correlative, on the level of technique, of the oppressive atmosphere of control that dominates the novel, in which stagnant social and cultural are presented against the backdrop of a repressive political order. The omniscient focus is particularly appropriate to the portrayal of Heládio Marcondes Pompeu, the mediocre, unsympathetic and fundamentally passive protagonist, through whose actions a mordant critique of the social mores and political life of Brazil is carried out. Paradoxically, the omniscient point of view also allows the author to give a stamp of authority to the subversive character of Heládio's uncle Oscar, who functions as an antidote to the suffocating control that pervades Tavares's narrative. Carnivalizing the values represented by Heládio, the sections dominated by Oscar delineate an alternative order, which opens up some space in an otherwise restrictive world. The opposition between Heládio and Oscar is also marked by two contrasting sets of images. Whereas the passages centering on Heládio are dominated by images suggesting confinement, the passages centering on Oscar are dominated by images suggesting opening, search or transformation. Finally, ‘O Nome do Bispo’ can be seen as an allegory of Brazil, in which the Pompeu family functions as a microcosm of the competing forces in contemporary Brazilian society. Nevertheless, a fundamental skepticism permeates the novel. Although Oscar can be viewed as an island of authenticity in a sea of hypocrisy, decadence and corruption, Tavares's novel, despite its omniscient point of view, remains ambiguous about the possibilities he embodies.
Abstract (lang="por"): A decisão acertada de Zulmira Ribeiro Tavares ao escolher um ponto de vista onisciente para "O Nome do Bispo" cria efetivamente uma distância necessária entre, por um lado, a maioria das personagens e, por outro, o narrador e o leitor; e funciona como um correlato, no nível da técnica, da atmosfera opressora que domina o romance, onde assuntos sociais e culturais são apresentados contra o pano de fundo de uma ordem política repressiva. O foco onisciente é particularmente apropriado para o retrato de Heládio Marcondes Pompeu, o protagonista mediocre, antipático e fundamentalmente passivo, cujas ações refletem uma crítica mordaz das convenções morais e a vida política do Brasil. Paradoxalmente, o ponto de vista onisciente também permite que o autor modele a personagem subversiva do tio de Heládio, Oscar, com um traço de autoridade. Oscar, de facto, funciona como antídoto ao controle sufocante que permeia a narrativa de Tavares. Ao carnavalizar os valores que Heládio representa, as seções dominadas por Oscar representam uma ordem alternativa, que abre um novo espaço num mundo ainda restritivo. A oposição entre Heládio e Oscar também é marcada por dois grupos de imagens contrastantes. Enquanto as passagens que se centram em Heládio são dominadas por imagens que sugerem certo confinamento, as passagens focadas em Oscar são dominadas por imagens que sugerem uma abertura, uma busca ou uma transformação. Afinal, "O Nome do Bispo" pode ser visto como uma alegoria do Brasil, onde a família Pompeu funciona como microcosmo das forças em conflito na sociedade brasileira contemporânea. Contudo, um ceticismo fundamental atravessa o romance. Embora Oscar possa ser visto como uma ilha de autenticidade num mar de hipocrisia, decadência e corrupção, o romance de Tavares, apesar do seu ponto de vista onisciente, permanece ambíguo acerca das possibilidades que encarna.
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Identifier: DOI: 10.26300/619g-m164